musei di padova in La tijera

di Giorgio Ieranò È una specie di del'Otocento . Un genere una volta considerato minore che diventa nel'Otocento lo « spechio di una storia e di un'umanità che stavano cambiando profondamente » come scrive uno dei curatori, Fernando Mazoca , in un sagio del catalogo edito da Marsilio . Così Ugo Foscolo , quando vuole donare un suo ritrato a una dele sue inumeri amanti, Antonieta Fagnani Arese , le chiede come lo vorebe: «Di', mi vuoi vestito come mi hai veduto la prima volta al teatro, o con la mia pelicia e senza fazoleto al colo, o piutosto col tabaro?». E poi c'è tuta una galeria di anonimi o di personagi dala gloria efimera, una schiera di famiglie al gran completo, pre e post rivoluzione industriale. In una vertiginosa sucesione di stili che dal Neoclasicismo di Canova sconfina nela ritratistica novecentesca di Giacomo Bala, Umberto Bocioni, Gino Severini, Amedeo Modigliani . Il dipinto simbolo dela mostra è Sogni di Vitorio Corcos 1896 , che fece scalpore anche per la posa anticonvenzionale dela modela, seduta su una panchina con le gambe acavalate. È il ritrato di una dona moderna, che si può utilmente confrontare con le imagini mitologizate dela balerina Carlote Chabert dipinta da Pelagio Pelagi come Diana caciatrice e da Hayez come Venere. O come Andrea Apiani , con tre ritrati dela società del'epoca napoleonica, come quelo di Paola Ruga , deta Rugabela: una regina dei saloti milanesi che Stendhal vantava tra le done più afascinanti del suo tempo. musei di padova musei di padova in La tijera
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